在國內，最近幾年什麼類型的劇，下滑地令人心痛？

有人說是諜戰劇，前些年，憑借燒腦的劇情和精彩的表演，諜戰劇爆款不斷，出圈不止。這兩年，卻明顯沉寂了許多。偶有《叛逆者》這樣的佳作，也比不上《風箏》《潛伏》曾經的高度。

有人說是歷史劇，我國歷史劇向來有出「經典」的傳統， 9分以上的劇，很多都是歷史正劇類型。但這兩年稱得上驚喜的，只有一部湖南衛視在播的《天下長河》。

還有人會想起情景喜劇，甚至是刑偵警匪劇……

其實，這些劇雖然遇到暫時的瓶頸，但底子厚，創作力還在，受眾也不缺，要反彈并不難。

真正最令人痛惜的，其實是一個亞類型——大女主劇。

就在幾年前，她還是國產劇絕對的熱門。

從《甄嬛傳》開始，這種以一位女性角色為故事核心的劇集類型，一度風靡一時，成了國劇的爆款收割機。

《楚喬傳》《羋月傳》《如懿傳》等劇，在為一個個女性做傳的同時，也不斷為大女主劇的熱度加把火。

對于行業來說，大女主劇雖然投資比較大，但受眾廣泛，一旦成為爆款，盈利空間相當大。對于一線女星們來說，大女主劇更是夢寐以求的類型。

但你發現沒，這種類型已經默默從熒幕爆款類型消失很久了。

究其原因，至少有三點：

其一，過度泛濫的套路。

這幾年的大女主劇其實不少，85花人手幾部，《扶搖》《燕云台》《有翡》《斛珠夫人》。

可是故事都大同小異，無非是女主出身寒微其實天賦異稟，經歷撕心虐戀或壞人陷害，最后成大器。工業糖精成分越來越多，內容同質化也越來越嚴重。

套路用多了觀眾就不買賬了。

其二，明顯下滑的質量。

當年大女主能成功，也不光是靠套路，鄭曉龍、丁黑等國內一流導演加上孫儷、周迅這樣的演技派女星，品質再差也有底線。

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