26歲那年，他寫了一篇小說《今夜月兒圓》，講述車間工人的愛情故事，順利發表到《中國青年報》上成了當年的爆款。

收到另一個大院子弟的作品，第一頁大咧咧寫著這樣一句話： 「一切都是從我第一次遺精開始的。」

這小孩，叫王朔。

後來的事兒大家都門清了吧，在馬未都的堅持下，王朔接連產出《頑主》《一點正經沒有》《玩的就是心跳》《永失我愛》《過把癮就死》等作品。

為米家山、黃建新、葉大鷹等三、四代導演提供拍電影現實化的藍本。

中國影視終于跳出了「家國大義」，進入了「兒女情長」，第四代導演落幕后，兒女情長的大旗交到了五代導演手中。

張藝謀幸不辱命，一部《一個和八個》吹響了五代導演的沖鋒號角，第二年陳凱歌帶著《黃土地》為電影新時代添了一把火。

倆人締造了中國電影的第二個黃金時代。

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張藝謀的《一個和八個》，將社會矛盾放大，人物縮小，突出天地，表現一種尋根究底的視覺觀感。

隨后陳凱歌的《黃土地》也改變了思路，整部片子的鏡頭都在刻意拉遠或放低，就是為了讓角色不喧賓奪主，使黃土和天空成為主角。

兩個人大膽的創新，搶占了舉足輕重的地位，打破了以故事敘事的邏輯，創新了非線性敘事的方式，迎來了身份和咖位的三級跳。

跟兩個出身科班的「前輩」相比，剛摸著門檻的馮小剛壓根不夠看。

那時候的馮小剛還是馮褲子，并不在第五代導演圈子之內。

再說難聽點，他大部分時間都用來給王朔等人溜須拍馬了，之所以後來強行融入，在中國電影史上留下濃墨重彩的一筆， 生是自個兒砍殺出來的。

好像很多人不喜歡馮小剛，罵她趨炎附勢。

但實話實說，菀兒似乎一直挺欣賞他的。