小鎮青年，叛逆于自己的父母，叛逆于自己的學校，想著逃離小鎮，向更大的城市進發。這是上一代青少年們的普遍情緒。叛逆這一點上，當下的孩子們也有。但在逃離上，我感覺，當代孩子們可能這種情緒就不多了。編劇和原著小說作者桐華她們那一代人，其實就是典型的「逃離」，要離開自己所生活的小城，去更大的城市發展。

《那些回不去的年少時光》當中，女主角和父母鬧意見，自己去車站，想要購入一張去遠方的車票。這些故事內容，應該可以戳中很多觀眾的情緒。如果觀眾是小鎮或者農村出身，已經三四十歲的話，那這種想當年想要逃離家鄉的感覺，顯然是歷歷在目的。這種逃離，或許只有小鎮和鄉村青年們才有的。

把叛逆與逃離這兩個情緒要素寫明白了，這部電視劇的情感基調也就成立了。

每一個人的青春都不一樣，一部電視劇，無法實現故事性上的共性。但是，每一個人的青春，又有著相似，能夠實現情緒上的相同。《那些回不去的年少時光》把「叛逆與逃離」講明白了，就把這個情緒要素用到位了。

上線的前5集劇情當中，相對遺憾的是女主的童年時光——太美輪美奐了，缺乏真實的鄉土味道。當然，我們也可以把這些劇情當中的童年內容，當作是青年女主的一種對于童年的最美想象力。畢竟，當我們回憶童年的時候，總是喜歡把最美的內容講述出來。實際上，真實的內容，也并不是那麼美好。

在劇作情感要素成立的最大前提之下，趙今麥和白宇帆等青年演員的表演，則可以進行點贊了。一部電視劇要討論演技的最大前提是，劇本角色成立，故事構建成熟。

以往，很多劇本階段就存在嚴重問題的電視劇，我一直建議，不能討論演員的演技，尬吹或者批評，都是不合適的。《那些回不去的年少時光》則屬于劇本過關，可以討論角色演技的。

誠如開頭我所說的那樣，趙今麥的表演，讓人忘記了她是趙今麥，而想起了，這部電視劇的原著小說作者和編劇。

演員讓位給了角色，讓位給了創作者，這是演員的成功。目測，這部電視劇播出之后，會出現較為不錯的口碑。趙今麥也會獲得更好的觀眾評價。